千年瓷都景德鎮文化歷史介紹
景德鎮地區的製瓷業“始於漢室”
此時的瓷器“自身粗，體甚厚，釉色淡而糙”，“只供同俗粗用”，並不遠銷。東晉（西元317-420年）時有人名巧工匠趙慨，對景德鎮陶瓷的釉胎配製、成型和焙燒等工藝推行了一系列重大改革，為發展景德鎮由陶至瓷的改革作出了重大貢獻，被稱為“製瓷師主”
景德鎮地區從漢到唐，不僅一直從事陶瓷生產，而且經過千年來的探索和追求，早己有製陶階段進入製瓷階段，唐代的瓷器己有相當大的成就，在國內有較大的影響。 唐代著名文學家柳宗元代饒州刺史元催寫了《進瓷器狀》記錄並讚頌景德鎮的陶瓷文化。 五代（西元907-960年）考古發現景德鎮五代窯址分佈甚廣，有十八處之多，尤其是延續六、七百年之久的景德鎮湖田古窯址，規模最大，影響甚遠。
景德鎮陶瓷發展的重要時期—宋朝
景德鎮的命名是在宋真宗（1004年）改變的。 真宗景德年間（西元1004-1007年）皇帝趙恆派人到景德鎮要這裡為皇家製造御用瓷器，底書落款“景德年製”四字，因御瓷“光致茂美，四方則效”，於是“天下咸稱景德鎮瓷器”，景德鎮因此而得名，並延用至今。
景德鎮陶瓷發展的創新時期—元朝
元朝的發展至關重要，因為此時期景德鎮成功地燒造出青花瓷和釉裡紅瓷，這是兩種極具特色和名貴的品類。現在大家都非常熟悉的青花瓷就是在元代發展出來的，尤其是釉裡紅，更是非常難燒，多一點點溫度少一點點溫度紅色就會消失，可以看到很多出土的古件是標釉裡紅，但卻不是紅色的，因此當時有一句話”若想窮，燒釉裡紅”，從這句話就可以知道在溫度控制全靠經驗的年代釉裡紅有多難燒製，因此釉裡紅大都是官窯才有能力燒，到後期官方沒錢時也就不太燒製釉裡紅了
元代景德鎮設置了全國唯一的一所為皇家服務的專門機構-浮梁瓷局。如果有在喝中國茶的茶友，對浮梁的印象可能不是瓷，而是浮梁紅茶
景德鎮陶瓷發展的高潮時期—明朝
明代，景德鎮真正成為了「天下窯器之所聚」之地。
明洪武二年，朝廷在景德鎮設「御窯廠」。 其時鎮內官窯有58座，民窯達數百座，“晝間白煙掩蓋天空，夜則紅焰燒天”，足見當時生產規模之巨集大。
明永樂時，景德鎮成功地燒製出了玲瓏瓷。 永樂白瓷頗負盛名，世稱“甜白”。成化時期的鬥彩，釉上色彩一般都有三、四種，多者達六種以上，而所施色彩的特徵又極其鮮明，比單純的釉下彩或釉上彩更加絢麗。 給人以爭奇鬥豔，美不勝收之感。
明洪武時期景德鎮御窯廠便設有龍缸窯，專門燒制大龍缸
龍缸窯：史上公認“最難燒的瓷器”
由於龍缸胎體厚重，導致拉坯、利坯和燒窯難度極高，因胎厚而致受熱不均使開窯時常常出現墜裂、驚碎的現象，所以是史上公認“最難燒的瓷器”。
這種大缸燒成后主要是放在皇陵、太廟等皇家祭祀重地使用。 正所謂：“國之大事，在祀與戎”嘛。 但更多時候，大龍缸被閑置，被作為儲水器。
還有就是故宮是以木質結構的建築群，宮內的防火事項極為重要，以大缸來儲水防火是一個好的辦法。 因其結實耐用，還被用來儲存糧食、油等。
目前只有修復三件 : 明正統青花雲龍紋缸(景德鎮珠山御窯遺址出土，御窯博物館館藏)、明嘉靖青花雙龍搶珠紋大缸(安徽歙縣博物館館藏)、明早期青花大龍缸(上海博物館館藏)
永樂、宣德二朝景德鎮御窯燒造的青花瓷，在整個青花瓷燒造的歷史上堪稱稀世珍品，往往以”永宣”並稱
黃釉瓷創燒於明初御窯，是明清時期皇家控制最為嚴格的一種色釉瓷，專為皇帝、皇后日月或祭祀使用，並以弘治朝所燒造的最為著名，公認歷史上低溫黃釉瓷最高水準。弘治黃釉瓷的釉色嬌嫩如雞油一般，人稱”嬌黃”
景德鎮陶瓷發展的巔峰時期—清
清代前期的景德鎮陶瓷無論是官窯還是民窯; 無論是產品造型，裝飾技法還是裝飾題材，裝飾風格，都達到了“參古之世，運以新意，傭諸巧妙，於彩繪人物，山水，花鳥，尤各極其勝。 “的極度繁榮境界，製瓷技術幾乎達到了爐火純青，出神入化的地步。
民國~現代
小貼士
青花瓷上有的會畫龍，除了皇龍，還有誰可以用龍紋呢? 宗室藩王可以用，賞賜藩屬國的瓷器也會用，那差在哪呢? “龍爪”，皇帝御用的龍是五支爪，宗室藩王的是四支爪，而賞賜藩屬國的只有三支爪，五爪龍紋只能在御窯生產，而四爪、三爪龍紋則在民窯生產，這樣大家之後再看有畫龍紋的青花瓷時是不是就可以更加了解了呢?
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